汉代乐舞俑的背景资料（汉代乐舞文化交流）_教育资料

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彩绘乐舞杂技俑，出土于山东济南市无影山西汉墓，是墓随葬品，通过乐舞杂技俑，汉代艺术家为我们再现了当时风行市井的“百戏”。演出时的热闹欢快场景，构成了一个完整的舞台演出场面。舞台是一件长形陶盘，二十一件陶俑或演奏、或观赏，被固定在陶盘之上。在舞台的中心，有一头戴冠、身着朱袍的陶俑。

汉代乐舞俑的背景资料（汉代乐舞文化交流）

在这件乐舞杂技俑的陶盘中，21件陶俑在表演汉代“百戏”，他们各有分工，舞台中心是司仪在介绍节目，其他人有的跳舞，有的表演武术，有的演奏，还有一批观众在观看。国宝鉴赏编辑汉代盛行厚葬，在西汉经济复苏之后，这种情形更是上行下效，愈演愈烈。

木偶的产生可以追溯到商代（公元前16世纪—前11世纪）奴隶殉葬的习俗，从安阳殷墟中就发掘出3，000件带枷的奴隶陶俑。到了战国时代（公元前476－前221年）开始出现供人娱乐的乐俑。而西汉时期（公元前206－公元25年）乐俑已作为一种表演艺术。

每个画面的高度约为75厘米，宽度37厘米，生动展现了吹奏、敲击、弹奏和舞蹈的场景，男女乐舞俑姿态各异，男俑微微偏头，女俑侧身回望，形象逼真，仿佛能听见他们的乐音和舞蹈的节奏。这些彩绘砖雕采用半浮雕技巧，雕刻工艺精细圆润，色彩运用巧妙，主要以黑、红、紫、青等颜色为主，对比鲜明，色彩斑斓。

彩绘砖雕中，墓室北端的“致辞者”形象尤为珍贵，是我国艺术史上最早的“乐舞指挥”形象。这些壁画不仅展示了中国古代音乐艺术的魅力，也打破了西方交响乐队指挥起源的误解。乐舞队中20多位形象各异的乐舞者，共同构成了这支乐队的生动画面，乐器配置齐全，体现了当时的男女混合乐队特色。

河北蓟县辽代白塔上，刻有多幅乐舞砖雕。其中乐器表演者有吹箫、吹横笛、反弹琵琶、执拍板、打腰鼓等，而两个舞者，做端腿、曲臂、折袖之态，似乎正准备踏步而舞。舞者似深眼高鼻，有络腮胡子，西域模样。另外还有两个小儿似的舞者，手持长巾带而有踏步动作，不知其动态何解。

金建国后对辽、宋相继发动战争，擒辽天祚帝，又灭北宋。

是一支相对完整的礼乐乐舞表演队伍。在其他祭祀表演中，还要动用编钟、编磬、建鼓、路鼓、路鼗，晋鼓等打击乐器各一二人，用笙、箫、埙，篪、笛、弦琴、瑟等丝竹乐器各六人或八人。其器乐声响该是比较丰富的。从礼乐之形制上，即可看出金代对于宋代雅乐的学习。

宋代砖雕艺术发展到了又一高峰。在河南、山西一带，宋金以来流行在仿木构建筑的砖砌墓室镶嵌砖雕的风气，斗拱、椽檐、耍头上皆有各种雕饰。这些内容以乐舞、戏曲人物形象为主的浮雕式砖雕，在砌成之后复又加以彩绘，显得华丽夺目。宋代大多数砖雕都用模翻制，也有少数为雕刻。

近年来，徐州挖掘出不少汉代大墓，狮子山、龟山、北洞山、驮蓝山等出土的大部分珍宝都在此展出。博物馆文物陈列楼有三层，最值得一看的是二层的“天工汉玉”展厅，镇馆之宝狮子山楚王陵金缕玉衣就在这里，还有龙形玉佩、玉璜、玉环、玉漆棺等件件精美，温润剔透。 “汉室遗珍”展出了墓葬中精美的青铜器皿。

二楼的“汉室遗珍”内有一枚来自龟山汉墓的刘注龟钮银印颇具故事性，是从一个当地青年手中找回的，并由此判定龟山汉墓的墓主是刘注。三楼的“俑偶华采”展厅展出了从汉代到唐代的陶俑。

1、汉俑是汉代艺术最重要的门类之一，以质地区别，可分为陶、木、铜、石俑等，陶俑最多，石俑最少。汉俑主要有两种类型：一是继秦后反映军队题材的兵马俑，二是以侍奉主人生活起居、宴饮的侍俑、乐舞俑等。早期以前者为主。到了东汉则以后者居多，前者已很少见了。

2、秦汉陶塑艺术的主要成就表现在陶俑上，陶俑大致分为三种类型：一是兵马俑，二是奴婢、伎乐俑，三是动物俑。秦陵兵马俑数量、规模、气势和写实水平都是无与伦比的，汉代兵马俑以咸阳杨家湾和徐州狮子山出土的陶塑兵马俑为代表。从整体布局、俑的头饰和衣着看，秦俑与汉俑之间有一定联系，但又有相当大的差别。

3、本文例举具有代表性的四处陶俑：1957年四川成都市天回山东汉墓出土的击鼓说唱俑。该俑通高55厘米，灰陶，捏塑，裸着上身，正在进行演唱。说唱俑头戴一顶软帽，长条围巾绕头一圈，在前额处打了一个花结，坐在一个泥塑的圆垫子上，正在说戏，呈笑颜大开、眉飞色舞，挥臂踢足的喜悦状态。

4、在汉代早期的时候，陶俑是兵马俑和侍女俑的形式出现的，到了中晚期，随着社会的发展以及丧葬习俗的变化，大多数都是以生活场景为主题，有的完全是仿照着现实生活来制作的，里面还有各种舞蹈、体育、娱乐的人物，以及各种动物和日常的器具。

5、汉有马踏飞雀，说唱甬，汉墓葬兵马俑。唐甬基本上是陪葬的武士甬以及三彩马、骆驼、侍女、等等。

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